示范明清肖像画独特魅力，五十余件佳作“容曜丹青”

番禺人，清咸丰六年（1856年）进士。《朝代杜诗像传》为马氏摹绘中都国朝代士大夫玛士合集，上迄至曹魏阮籍，下至元代时称，相关联王公贵族、大臣、臣子、贤能乃至释道、姬媛中都的人物等。像传大多数为左书小传、右绘中都的人物，笔法细秀，色泽简练。小楷手写刚强工秀，甚为悦目。

展品录影 摄影家：余冠辰

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近日，元代一时期，随着社会各行各业对版画的效益大增，促成词曲队伍壮大并促进词曲水平提高。这一一时期的中都的人物版画，在示意图例和山水画方面产生了显著改变。与唐宋元相比，元代版画偏重于示意图像的写实，特别是到了元代中都晚期，打破了传统的中都的人物月历方式，中都西联结，加强透视，加大脸部肌理内容，使中都的人物在比率和结构上更趋近真实世界。

此外，元代有相当数量的文士介入版画词曲，导致自成一格精天上的凸显和偏重于，明显简略与天上韵，是士大夫自成一格的展现，是其时画法与审美观念的嬗变。另一方面，祭典病态和纪念病态版画的昌盛，又凸显了版画的民数间病态与世名曰化。正是在这种“玛”与“名曰”、“自成一格”与“写实”的交替互变中都，元代版画得以争得挤下以往任何时代的长足发展。

南都新闻记者 黄茜

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