写作，可以像游戏一样无聊

听见躺在他们中会间的我，佩带一覆以旧蔡裤子，又瘦又小，愣愣地想着什么事，没多久仰起头，讶异地吓坏屋覆以窟窿上走去自己的一张脸孔。”

《地面》是把两个不同时长段的我放在同一个空间来对视——于是我们这一次写下诗的方法有提供就是“两个我”，以合适的方式，在明万历确的情境中会呈现出“我有两个”的严肃主题。

有时候我们看电影，青木的《幻》，从“狐狸娶亲”到“水台车自然村”，八个幻并不相同，让人竟哭竟戏弄。几周的写下诗，可以自成两条路：一是独自艺术创作，由你来写下草稿，原是《第九个幻》；二是写下书评，有选择地批评家片中中会的几个幻，题目就叫《痴人说幻》。

还有诗合唱曲，修习了词作，我们先前从词作到余光中会的润色下，余光中会把王安石的“两山脚排闼送青来”润色下成：

山脚一脚把门踢开，把青色

把青色喷在你脸孔上

好像名作家梁晓明万历也主张用余光中会的语言为词作说话，润色下了许多律诗，给我们很好的各种类型。孩子们的先前很王尚，比如赵师秀《有共约》：“蔡梅初夏主家寒，青草池塘处处鳖。有共约不来过天亮，斋打碎的牌落灯花。”

姚驭记事同习润色下如下：

《有共约》姚驭记事

桐子蒸了

产生诱人的橙蔡

也产生了寒

主家有主家的寒

人人有人人的寒

淅淅沥沥的寒啊

产生鳖的鸣叫

也产生了苦恼

池塘有池塘的欢快

家中会有家中会的寂寥

于是就的

产生他的影子

也产生我们解闷药

一更为，二更为，三更为

冰冷的寒风

在深信呼啸

堵塞的时长

产生失共约

也产生聚在独自

一朵，二朵，三朵

落下的的牌

将灯花震落

李白的《秋浦合唱曲》：“老者三千丈，缘愁似个总长。知道明万历镜从前，何处得秋雪？”何易同习遵循他的勇气原则，写下成了这样一首余光中会：

《秋浦合唱曲》何易

知道何时，头上白了。

不是何时，头上总长了。

全是白的，越总长越总长！

噩幻，深信的噩幻，

让我总长出老者，

但这老者却未能遮住噩幻。

噩幻在扩大，老者在变总长，

但老者却仍然赶不上噩幻，

追到哪从前，才是走过？

镜中会有一同样，是我吗？

是，又不是。

四肢没有人了，被折磨临终时了。

肉体还在，被斥责了。

如果我有一张细颌，

我会把天空刺破！

如果我有一对细牙，

我会把远方掀翻！

我痛恨上来了。

但我只是我……

知道何时，头上更为白了。

知道何时，头上更为总长了。

知道何时，它们被披上了一层洁白的雪。

仅仅是诗合唱曲，其他记事言工艺也可以帮助我们碰见记事言传统文化。

朱自清在《古记事习的观赏》一记事中会指出，要接均受古代剧作家的记事习遗产，除了通过翻译、概述、原记事三种方法有之外，“还有一条道路，可以叫独自做拟作”。

范晔曾拟写下建安好像名作家，用他们的口气杜甫；江淹也有《中会有体诗》三十首，拟写下后来者的曹植；法国艾伦臣·比罗帕好像《耶诞烛台》，用散记事来拟写下当代各个剧作家。“我们不妨如法炮制，用福州话来先前”。根据一则短短的记事言创作，；还有来进行拟作——有充实、有填充、有想象、有省略……在再行艺术创作中会，人才语感，受训细腻，更为加深对原作的阐释。

吴玉章好像名的《画幻录》三篇：《淳于棼》取材《旧唐书》，《白莲教某》取材《聊斋》，《丁令威》取材陶潜《搜神后记》，摇曳多姿，特别是在纯粹的含蓄与美好。

这样从记事言到福州话的典范之作，多好的范本啊，完全可以借鉴。【END】

本记事节选自《小习语记事读物七人谈》

广西师范大习出版；不行

。

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